电影标题《沉默的羔羊》跟监狱对话和恐怖情节关系不大。沉默的羔羊来自克拉丽丝儿时的记忆,父亲去世后,她寄居在牧场,清晨听到羔羊的叫声,原来人在屠杀羔羊。她偷偷打开门,想放羊群走,但羔羊呆呆站在原地,沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑,心想能救一只是一只。逃跑过程中,她愈觉得羔羊很重,自己没有食物没有水,很快她被警察抓住,送进孤儿院。长大之后,她一直被羔羊的叫声所困扰。

汉尼拔:不,那是次要的,他主要是做什么?他杀人是为了满足什么?

为了救出议员的女儿,议员接受了汉尼的条件,汉尼如愿地讲出线索,可克拉丽丝却怀疑汉尼线索的真实性,凭借这段时间她对他的了解。可她也知道,如果她这么说没有人会相信的,为此,她私自又见了汉尼一面,在这次见面中,汉尼又再次给了她提示,确定了她的怀疑。等大家去汉尼说的另一个地方时,她顺着汉尼提供的线索找到了“野牛比尔”,激战过后,成功地救出参议员的女儿。

《沉默的羔羊》大受欢迎的一个重要原因是观众们喜欢汉尼拔·莱克特,这一方面是因为莱克特喜欢史达林,我们感到他不会伤害她;另一方面是因为他帮助史达林追捕野牛比尔,并帮助她救出了被囚禁的少女。此外,观众对莱克特的喜爱也要归功于霍普斯金那低调而又高明的演技,这个角色被他饰演的睿智过人、个性十足。他或许有食人的癖好,但仍然不失为一位值得邀请的晚宴嘉宾(只要主菜不是你)。他幽默风趣,爱憎分明,而且是片中最聪明的人。

整个电影主要是围绕克拉丽丝克拉丽丝、汉尼、比尔三人,环环相扣的心理暗战成了这部戏的焦点,都说心理医生是可怕的人,因为他们随时会看穿你的内心,所以大部分人,除非必要,都不喜欢和这类人接触,这也是人类的自我保护心里。

影片的视觉设计中存在几个固定的模式,与上面提到的几个平行主题形成照应。注意史达林接近囚室中的莱克特和地下室的野牛比尔时都要爬下一层层楼梯,穿过一重重大门,这象征着莱克特和野牛比尔都身处地狱。注意影片的画面仿佛始终在看着克拉丽丝,这是因为摄影机在模仿她周围的男人们审视的目光;而当她进入危险的场所时,摄影机往往在场所内部等着她,而不是跟在她身后。注意影片对红色、白色与蓝色的反复使用:联邦调查局里多处出现这三种颜色,仓库里的汽车上盖着红白相间的旗子,比尔的巢穴里也散落着同样颜色的旗子,就连影片结尾处的毕业蛋糕也是红白蓝三色的(蛋糕上做成美国鹰型的糖霜让人想起莱克特将一个保安钉在囚室墙上的画面,保安手臂张开的可怕造型正如老鹰展翅)。

沉默的羔羊观后感


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汉尼拔:我们看见日常的东西,就开始贪图,你可有感到一些眼睛在盯着你?你的眼睛,又可有寻找你要的东西?

最近在思考学生的心理问题,所以冒着被领导拍肩膀的危险,和在办公室不务正业的骂名,我看完了电影,说说我四点观后感。

史达林:愤怒、社会认同和性困惑。

这次欧美电影赏析公选课看了很多经典的欧美电影,其中给我影响最深刻的就是《沉默的羔羊》。我很喜欢这部电影,只是一直不觉得这部电影能算是恐怖片,汉尼拔的那些杀人技巧优雅而且漂亮,阐述的是内心的过度饱满,这和那些家庭不幸人格分裂的白痴有很大区别的。

尽管霍普金斯的正面戏份远远少于福特斯,但他的表演却给观众带来了不可磨灭的印象。他的出场镜头便令人难以忘怀:克拉丽丝走下一层层楼梯、穿过一重重吱呀作响的大门小门,终于见到了囚室里的莱克特。此时,摄影机展示了他的视角。他是如此的……平静。莱克特身着连裤囚服,站得笔挺,看起来不像真人,倒像一座蜡像。克拉丽丝第二次到访时,他笔挺的身体先是微微一缩,然后才张开了嘴。这个动作让我联想到一条眼镜蛇。霍普斯金本人在评论轨中透露,他对莱克特性格的诠释受到《2011:太空漫游》中哈尔9000的启发:他是一部冷静客观而又聪明绝顶的机器,精于逻辑运算,感情方面则是一片空白。

无论是汉尼拔还是斯达林,或是现实中的我们,所要面对的敌人只有一个,就是我们自己。汉尼拔选择了逃避,任邪恶一点一点侵蚀并扭曲自己的心灵,他需要一个和自己类似的人物,去加以观察并深思,以使自己脱离梦魇;斯达林选择了面对,在阳光的沐浴下走向正义,但他需要一个反例来解释并克服自己心中的不解与滋生的邪恶。

福斯特演绎的克拉丽丝不仅是个孤儿,还是一个来自偏远地区的弱势女子,全靠拼命工作才爬到了如今的位置。她尽力装出一幅充满自信的样子,实际上却极其自卑。她注意到比尔的受害者之一涂着指甲油,便猜测这个姑娘是“城里人”,而只有不是“城里人”的人才会使用这个字眼。她最勇敢的一刻或许是在殡仪馆将那群冒渎死者的警官赶出房间的时候(“你们给我听好了!”)。

三、中国人的心理问题却鲜有童年的记忆。最近中大历史系研究生,因为论文没完成和找不到工作,选择自杀。他是一个一向很乖的人,却面临着巨大的社会压力和家庭压力。最近光明中学跳楼的初一男生,因为偷了妈妈一万多块钱被发现,无法面对即将到来的家长,强大家庭压力之下,选择结束自己的生命。还有高三晚自习突然跳楼的男生,是怎样的高考压力和竞争对比,让他选择不继续面对了。以及,新闻报道的,班主任没收了学生的手机,就被捅了N刀致死。这些人的心理问题,更多来自社会的期望,竞争的压力,家庭的压力。中国人的心理问题更多是外因施加的;西方人的心理问题更多是童年内在的反射。

汉尼拔:不是,他贪图,那是他的本性,我们怎么样才会开始贪图?我们是否去寻找贪图的东西?尝试回答吧

斯达林的干练、执着与勇敢,加上对过去生活的逃避,被朱迪福斯特完美的表现出来了,当然也就给人留下了至深的印象。面对与传说中食人魔的第一次见面,面对老谋深算的汉尼拔对自己人性的透彻分析,她在紧张与恐惧中颤抖着,却又极力表现出了一丝压力下爆发出的镇定与勇敢,并机智的去直面揭露和涉足对手人性上的弱点和心理上的病态。对峙中,汉尼拔看到的是一个熟悉而又陌生的眼神,也许隐约中感觉他所面对的是自己的身影,是另一个自己。双方在斗智中慢慢的探究对方的人性与心里,这同时也是两个性格怪异的人了解自己的唯一手段了。?面对阴险、深邃、睿智的眼神,面对善良、疑惑、稚嫩的眼神,我同时看到了一丝迷茫与矛盾,对人性理解上的茫然,对自己内心世界与离经叛道的行为的矛盾辩解,他们对自身性格的了解都是那么的缥缈,这也许就是两人吸引对方的共通点吧!?

《沉默的羔羊》与续作《汉尼拔》之间有一个根本性的区别,那就是前者不仅恐怖,而且引人入胜,令人心悸,而后者只是令人心悸而已。一部以食人魔开场的猎奇片并不稀奇,《沉默的羔羊》的秘密就在于它没有以食人魔开场,而是通过一个年轻女人的视线和思考逐渐接近食人魔。《沉默的羔羊》的主人公是朱迪·福斯特扮演的美国联邦调查局特工克拉丽丝·史达林,整个故事一直跟随她展开,中间没有硬性的切换。潜藏在故事中心的则是汉尼拔·柯莱特博士,这个人物虽然凶残狠毒,却仍能引起我们的好感,我们对他有好感是因为他喜欢克拉丽丝,并且帮助了她。安东尼·霍普金斯扮演的莱克特只是陪衬,站在舞台中央的则是克拉丽丝。

克拉丽丝是联邦调查局的见习特工,研究部的头儿杰克·克劳福德利用她的新鲜和青涩,试着接近高智商的变态心理学者吃人恶魔汉尼,意图研究他的犯罪心理,再利用这份心理病例资料抓获“野牛比尔”。刚接触他时克拉丽丝完全是被动的,但她坚强、倔强、聪明,顺着汉尼博士的一次次的提示找出了真像。

朱迪·福斯特和安东尼·霍普金斯凭借本片崭获奥斯卡最佳男女主角奖。此外,《沉默的羔羊》还夺得了当届最佳电影奖,导演德米获得最佳导演奖,编剧泰德·塔里获得最佳改编剧本奖,影片另外获最佳剪辑和最佳音效奖两项提名。这部早在颁奖仪式之前十三个月发行的影片不但没有被学院奖遗忘还拔得头筹,实属难得。要知道,奥斯卡通常只选仍在影院或电视上放映的影片。然而,《沉默的羔羊》显然是一部独一无二的电影,令奥斯卡无法忽视。

和汉尼博士的交谈,让她知道自己在这个杀人犯魔面前毫无遁形,如果极力回避或是耍心计,一定会被汉尼像对待以前那些调查员一样,无法跨进一步,所以在他面前用九分真话,一分假话才能使让他接受、信任。

莱克特这个角色完全可以和诺斯费拉图、弗兰克坦斯、大猩猩金刚以及诺曼·贝茨(希区柯克《惊魂记》)等经典恐怖形象相提并论。这些银幕上的怪物具有两大共同点:第一,他们都是依照自己的本能行事,第二,他们得不到理解。从传统的道德观的角度来看,这些怪物所做的一切谈不上“邪恶”,因为他们根本没有道德观念。他们命中注定要做他们所做的事,除此之外别无选择;在有选择的情况下,他们往往尽力去做正确的事(诺斯费拉图是一个例外,因为他从来就没有选择)。金刚想救费蕾,诺曼·贝茨想和客人愉快地拉拉家常、想听妈妈的话,而莱克特博士帮助了克拉丽丝,因为她没有侮辱他的智商,并且唤起了他的同情。

一、汉尼拔观察入微、判断精准。牢笼里的汉尼拔,第一次见到克拉丽丝,立刻做出如下判断:名牌皮包,低档鞋,看出出生不高贵。从口音判断出生于矿区,其父亲是个矿工,极力摆脱自卑,努力学习想要进入FBI。后来甚至由她的着急语气,判断出她被心理问题所困扰,即羔羊的叫声。女议员求助于他时,他理解一位母亲的着急和母爱,选择提供线索帮助寻找歹徒。用一根圆珠笔的铁芯,他撬开手铐,越狱的环节非常周到,思维缜密。

克拉丽丝与莱克特之间的共同之处太多了。他们都被他们所向往的世界所摒弃——莱克特作为一个连续杀人兼食人魔被人类所摒弃,而克拉丽丝作为一个女人被警界所摒弃。两人都被无力感所折磨——莱克特感到无力是因为他被关在一所最高级别的监狱里,转移时还要像《金刚》中的大猩猩一样被五花大绑、戴上口罩,而克拉丽丝感到无力是因为她陷在一群男人的包围之中,不但处处矮他们一截,更要时时忍受他们猥亵的视线。两人都善于通过说服他人为自己解决困难——莱克特一番挑唆便使讨厌的狱友咬舌自尽,而克拉丽丝说服莱克特帮他追查连续杀人狂魔“野牛比尔”。此外,两人都背负着相似的童年创伤。克拉丽丝是个没人疼爱的孤儿,年幼时便失去了父母,被送到亲戚家寄养;莱克特得知克拉丽斯的悲惨经历后深受触动,因为他自己小时候也受到虐待。(在DVD评论轨中,戴米表示他应该更加强调莱克特的背景)

二、国外心理片很强调童年的阴影,深受弗洛伊德精神分析法的影响。不管是克拉丽丝也好,最终被抓到的歹徒也好,他们的心理问题都是童年的痛苦记忆造成的。

汉尼拔:首要原则是简易,读马可奥勒利乌斯吧,凡事都问:它是什么?它有何本质?你寻找的人,他在做什么?

汉尼拔那深邃的眼神,优雅的言谈举止,让我感受到他绅士的外表下藏着一个不为人知的秘密,同时也对他内心世界产生无限的疑惑:他究竟在思考些什么?面对这样一个丧心病狂,却有着儒雅修养的医生,面对安东尼霍普金斯所诠释的这一角色,面对他用难以琢磨和形容的眼神打量并占有一个人所有外部特征时,我被他的演技和人物的魅力所吸引主了,不是百分的崇敬,而是万分的畏惧与惊叹!看着这样一个一身洁净囚服,背手娓娓而谈的心里医生,这一切对他来说是再好不过的伪装了,然而那对世间的冷漠与对人性的批判以及自己内心世界的安详却都通过那一双清高、不屑中夹杂着残忍与愤世嫉俗的双眸所流露,散发出犀利的眼神,仿佛能看穿一切,令人望而生畏。?

尽管“沉默的羔羊”具有以上种种优点,但要保证在电影史上长期占据一席之地,影片本身还得足够恐怖。《沉默的羔羊》的恐怖首先来自汉尼拔·莱克特初次登场的场景及登场前的铺垫,其次是来自验尸官发现尸体喉咙里的虫茧并将其取出的画面,第三是大批警察等待电梯从顶楼降下的那一幕,第四是警察在卡吕美特市扑了个空的情景与克拉丽丝在俄亥俄州的贝尔福迪尔进入野牛比尔真正的巢穴;第五是接下来发生在野牛比尔房内的片段,在这一幕中泰勒·勒文成功地塑造了一个令人厌恶无比的疯子(注意史达林先估量一下他的体格并迅速判断局面,随即才大喊“不许动”,时间把握的恰到好处)。我们感到恐惧不仅是因为影片对情节和画面的处理极其高明,更是因为我们喜欢克拉丽丝,不由自主地替她担心。而莱克特也是如此。

至于这个影片的名字,我也是在看了译者的分析后才理清,原来是和克拉丽丝的童年阴影有关,也是克拉丽丝的心里纠结,因为没能保护羊而内疚的心里,和父亲被杀死的创伤,造成她对弱者的同情和对犯罪分子和愤怒,也让她在以后的人生不断自我苛求,希望可以帮助弱小和惩罚罪恶,也让自己可以事业成功,不因为孤儿的身份而自卑。

美国影评人罗杰.伊伯特(Roger
Ebert)的影评,收于影评集《伟大的电影》,广西师范大学出版社2012年出版。

沉默的羔羊观后感

只要恐怖片还有市场,乔纳森·戴米(Jonathan
Demme)这部作品大概就会继续受到追捧。正如《诺斯费拉图》、《惊魂记》、《月光光心慌慌》一样,《沉默的羔羊》证明了优秀的惊悚片不会过时。恐惧是一种普遍情感,不受时间限制。然而,《沉默的羔羊》不仅仅是一出惊悚戏,它表现的是电影史上最令人难忘的两个角色——克拉丽丝和汉尼拔,以及他们之间剑拔弩张的奇特关系。

好久没有看到这么好的片子了,以前我不喜欢看这类的电影,现在我发现自己完全迷上了这种风格,紧凑、惊惶、悬疑,让心脏的血液加快循环。

影片的声轨同样自始至终与主题相呼应。片中不时响起呼吸声,例如验尸官从比尔的第一个受害者的喉咙里取出舞毒蛾茧的时候:关键情节往往伴有仿佛来自地下的隆隆声和遥远的哭嚎声,低得几不可闻;有时还有心脏监护器的声音。霍华德·肖(Howard
Shore)创作的音乐沉重而哀伤,具有葬礼的氛围。有时影片的声轨有意制造恐怖感,例如克拉丽丝身处比尔的地下室时,她惊恐的喘息声、比尔粗重的呼吸声和被比尔囚禁的姑娘的尖叫声混合在一起,随后又加入了小狗的狂吠,那刺耳的犬吠声所产生的心理效果比其他任何声音都要深刻。接着又响起了那副绿色夜视镜的电流声,比尔带上夜视镜就能在黑暗中看见克拉丽丝。

四、汉尼拔与卡拉丽丝的惺惺相惜。来点轻松一点的,非学术的,关乎爱情和两性的。两个主人翁仅有的一次身体接触是指尖的触碰,但正如汉尼拔所说的:“别人会以为我们在谈恋爱”,两人智慧的交锋可能是本片最大的亮点。我想起米开朗琪罗的名画《创造亚当》,也是指尖的轻轻触碰,但人类却掌握了无穷的智慧,而且一直都能得到上帝的庇佑。

史达林:不是,我们只是···

再来要说一下整个故事里最可怕的吃人狂魔——汉尼,刚才我看了译释原着的译者评论,说汉尼是一个心里方面的顶极专家,又是一个心理变态的吃人狂魔,他聪明、骄傲又爱炫耀。从他对克拉丽丝说出的她的自卑和倔强时,便已经开始享受自己的得意和别人的恐惧。说实话,这些东西我在看的时候并没有发现,如果不是译者的分析,我还看不到这一层。

史达林:他在杀女人。

沉默的羔羊观后感

总而言之,这是一部非常经典的电影,让我们从电影中体会到很多东西,那是我们生活中无法学到的,无法体会。这部真的值得我们去细细的品味和体会。

在整个影片中,最经典的是汉尼博士说,借位思考一下,杀人者为什么要杀人?欲望?那什么又是欲望?就是每天看到的东西。当我看到这时,还不明白他这句话的意思,随着剧情发展,我才明白,为什么比尔会把第一个杀的人放在河里沉下去,而其它受害都却只浮于河面。因为他不想让人发现他的住所,因为他不想让人知道他的动机。

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